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Ces jours-ci, le sieur Bolduc propose un nouvel album intitul\u00e9\u00a0Les Esprits oubli\u00e9s<\/em>. Signe \u00e9norme de l\u2019exigence \u00e9voqu\u00e9e, pour mener \u00e0 bien cette derni\u00e8re aventure il a fait appel \u00e0 des cracks qui sont les jumeaux des gros calibres : Ira Coleman est venu de New York sa contrebasse dans les bras, Jim Doxas est aux baguettes, une pianiste inconnue qui poss\u00e8de un touch\u00e9 confondant et qui s\u2019appelle Marie-Fatima Rudolf et enfin comme surtout Jerry Bergonzi qui est au t\u00e9nor le compl\u00e9ment d\u2019objet direct de Sax Colossus dit Sonny Rollins au civil. Rien de moins !\r\n\r\nAvant de d\u00e9cliner, faut chatouiller un petit peu les entrailles de l\u2019histoire pour mieux souligner en quoi cet album se distingue. C\u2019est bien simple, les enregistrements mettant en vedettes deux saxophonistes sont aussi rares qu\u2019une nappe de p\u00e9trole sur le plateau du Machu Picchu. Bien.\r\n\r\nMais encore, a qu\u00e9mand\u00e9 Zazie ? Dexter Gordon s\u2019est pr\u00eat\u00e9 plus fr\u00e9quemment \u00e0 cet exercice que d\u2019autres. Avec Teddy Edwards et Wardell Gray d\u2019abord, Johnny Griffin et Booker Ervin ensuite. Dans le cas de Griffin, celui-ci avait fond\u00e9 un quintet ayant connu du succ\u00e8s avec l\u2019autre t\u00e9nor des t\u00e9nors qu\u2019\u00e9tait Eddie Lockjaw Davis. C\u2019est \u00e0 peu pr\u00e8s tout.\r\n\r\nPlus haut, on a soulign\u00e9 que Bergonzi \u00e9tait l\u2019h\u00e9ritier direct de Rollins car il y a chez lui cet alliage de v\u00e9locit\u00e9 et de tension qui est pour beaucoup dans la densit\u00e9 qui fait de ces Esprits oubli\u00e9s un sacr\u00e9 album. Peut-\u00eatre faut-il confier que Bergonzi est ce qu\u2019on appelle un \u00ab Musician\u2019s Musician \u00bb. Bien de ses coll\u00e8gues de Boston o\u00f9 il est un professeur tr\u00e8s r\u00e9put\u00e9 et de New York comme de Chicago consid\u00e8rent qu\u2019au t\u00e9nor Bergonzi est un ma\u00eetre. Tout simplement.\r\n\r\n\u00c0 la contrebasse, Ira Coleman d\u00e9ploie un jeu qui fait penser au cam\u00e9l\u00e9on. Dans tous les genres ou styles, il s\u2019av\u00e8re un avocat de la fluidit\u00e9. Cela d\u00e9coule peut-\u00eatre du fait que chez lui, l\u2019\u00e9tat de sa citoyennet\u00e9 est particuli\u00e8rement \u2026 fluide. Il est n\u00e9 en Su\u00e8de d\u2019une Su\u00e9doise et d\u2019un p\u00e8re am\u00e9ricain, mais il a grandi en France et en Allemagne avant d\u2019\u00e9tudier aux \u00c9tats.\r\n\r\n\u00c0 la batterie Doxas est ce qu\u2019il est toujours : aussi solide que le rock. Pas celui des calanques marseillaises, mais bien celui de Gibraltar. Soit imposant, imp\u00e9rial. Quant \u00e0 la pianiste Marie-Fatima Rudolf, elle est la grande d\u00e9couverte de cet album. Son touch\u00e9, son doigt\u00e9, son sens du rythme, nous a fait penser plus d\u2019une fois au plus m\u00e9connu des pianistes modernes : Don Pullen. Et comme \u2026\r\n\r\nEt comme Pullen fut le dernier des grands pianistes \u00e0 avoir accompagn\u00e9 LE g\u00e9ant du jazz, Charles Mingus \u00e9videmment, on tient \u00e0 dire combien la pi\u00e8ce intitul\u00e9e\u00a0Game Over<\/em>\u00a0nous a fait penser aux albums\u00a0Change One<\/em>\u00a0et\u00a0Change Two<\/em>. Il y a dans ce morceau une intensit\u00e9, celle cisel\u00e9e plus exactement par Bolduc et Bergonzi, qui nous ont fait penser \u00e0 celle du trompettiste Jack Walrath et du saxophoniste George Adams lors de l\u2019enregistrement des disques de Mingus.\r\n\r\nTant qu\u2019\u00e0 \u00eatre dans les r\u00e9f\u00e9rences restons-y pour mieux souligner que le morceau titre, une ballade intitul\u00e9e\u00a0Les Esprits oubli\u00e9s,<\/em>\u00a0nous a fait rappeler en deux cuill\u00e8res de notes la sensibilit\u00e9 qu\u2019Art Pepper avait expos\u00e9e apr\u00e8s son retour sur la sc\u00e8ne, soit dans les ann\u00e9es 1970. Le jeu de Bolduc est aussi poignant que celui que Pepper mis de l\u2019avant dans\u00a0Today, The Trip<\/em>\u00a0ou\u00a0September Song.<\/em>\r\n\r\nCe qui vaut pour ces deux pi\u00e8ces vaut pour toutes les autres. Toutes, on insiste, compos\u00e9es par mister Bolduc. Cet Esprit est un sacr\u00e9 bon album qui n\u2019a rien des deux d\u00e9fauts qui singularisent bien des productions actuelles. Lesquels ? Le jazz de conservatoire. Et d\u2019un. Et de deux : la flagornerie. De-que-c\u00e9 ? Bolduc exige un peu de nous et c\u2019est tant mieux car ainsi il ne fait pas le lit du nivellement par le bas. Bras veau et ave !\r\n\r\nPS:\u00a0Les Esprits oubli\u00e9s<\/em>\u00a0est disponible sur iTunes, Spotify et d\u2019autres plateformes\r\n\r\n~ En Retrait par Serge Truffaut<\/em><\/a>\r\n\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"De R\u00e9mi Bolduc, saxophoniste alto, on a toujours appr\u00e9ci\u00e9 son souci appuy\u00e9 pour la constance. \u00ab De-que-c\u00e9 de la constance de quoi, par rapport \u00e0 quoi ? \u00bb, se demandera le vieux La Palice, trouble-f\u00eate en chef . Chez lui ou en lui, c\u2019est au choix, la constance s\u2019est toujours conjugu\u00e9e avec l\u2019exigence. 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